Napokon shvaćamo zašto ova melodija svira u toliko zastrašujućih filmskih trenutaka

Filmovi i televizija dugo su se oslanjali na glazbene znakove kako bi publiku upoznali s pričom. Teško je zamisliti 'Ratove zvijezda' bez legendarne glazbe Johna Williamsa, 'Psycho' bez melodija koje stvaraju napetost Bernarda Hermanna ili 'Aliena' bez dramatičnih oseka i oseka Jerryja Goldsmitha. Ova tri klasična remek-djela filmskog stvaralaštva, zajedno s doslovno stotinama drugih filmova i televizijskih emisija, u nekom trenutku svi koriste isti niz od četiri note u d-molu — F – E – F – D — za označavanje sadašnje ili nadolazeće propasti.

Wendy Carlos ga je iskoristila u prvim sekundama 'Isijavanje,' i Ira Newborn pretvorili su se u radio jingle za prve trenutke 'Ferris Bueller's Day Off.' Williams ga je koristio iza Mufasine scene smrti u 'Kralju lavova' i kao interpunkcijski znak za Luke Skywalker (Mark Hamill) otkriće njegove ubijene obitelji u 'Ratovi zvijezda: Epizoda IV — Nova nada'. Nabuja iza Ellen Ripley (Sigourney Weaver) dok se prijavljuje na kraj 'Aliena' kao jedini preživjeli iz Nostroma. Ali odakle je došla ta čudna i zlokobna melodija i zašto je naizgled posvuda?

Dies Irae potječe od redovnika iz 13. stoljeća

Niz su prve četiri note iz  ' Dan gnjeva ,' ili 'Dan gnjeva', pjesma od 19 stihova koja se obično pripisuje katoličkom redovniku Thomasu od Celana za mise zadušnice u 13. stoljeću. I Wolfgang Amadeus Mozart i Giuseppe Verdi kasnije su je koristili kao dio svog 'Requiema', a 17 originalnih strofa pjevanja još uvijek se koristi u tradicionalna latinska katolička misa ; jedan je u međuvremenu odbačen, a drugi zamijenjen.

Profesor Berklee College of Music dr. Alex Ludwig nastavlja trčati popis više od 200 upotreba ' Dan gnjeva ' u filmovima i televiziji. Razgovarao je sa WBUR u Bostonu o tome kako struktura jednostavne melodije čini savršenom za takve trenutke. 'Te prve dvije note udaljene su pola koraka, što je najbliži interval koji imamo', rekao je oko četiri minute. 'Kada ih svirate u bliskom nizu, osjećamo tu nesklad.'

Mol tonaliteta nas također svodi na pad, prema Ludwigu, koji dalje kaže: 'Kada gledamo te četiri note kao cjelinu, od prve do zadnje note ocrtavaju malu tercu... to povezujemo, općenito, s tuga, s tamom.' Peter O'Dowd iz WBUR-a smatra da je gotovo stoljeće korištenja ionako zlokobnom nizu dalo još veću težinu u ljudskim umovima. 'Istrenirani smo, a da toga nismo ni znali, da to doživimo kao strašnu glazbu jer se toliko često pojavljuje u pop kulturi', rekao je Ludwigu.

Sljedeći put kad se to dogodi - bilo da je to u 'Bliskim susretima treće vrste' ili 'Činovnicima 2' - znat ćete odakle je došlo.